요하네스 브람스의 삶과 음악 이야기 - 3편

브람스의 대위법과 초기 음악 연구의 산물

브람스의 대위법과 초기 음악에 대한 연구의 산물로는 바로크 스타일의 춤곡, 오르간을 위한 프렐류드와 푸가, 그리고 네오 르네상스와 네오 바로크 합창 작품(모테트와 캐논 미사곡)이 포함된다. 1860년에 작곡된 B♭ 장조 현악 6중주 Op.18의 변주곡은 그의 과거 음악 스타일에 대한 지식과 애정을 보여준다. 브람스는 아가테 폰 지볼트에게 영감을 받아 1858년에 여러 곡의 노래와 이중창을 작곡했고, 함부르크의 여성 합창단을 위해 많은 원작 작품과 민요 편곡을 썼다. 이 시기에는 독창 피아노를 위한 원곡 테마에 대한 변주곡 Op.21 No.1, 헝가리 선율에 대한 변주곡 Op.21 No.2, 그리고 열정적인 피아노 4중주 C단조 Op.60의 첫 번째 악장이 포함된다. 1862년 7월, 브람스는 C단조 교향곡 Op.68의 첫 번째 악장의 원형을 클라라 슈만에게 보냈다(당시에는 느린 서주가 없었다).

 

브람스의 대위법과 초기 음악 연구의 산물

 

브람스 D단조 피아노 협주곡의 긴 여정

1850년대에 브람스가 가장 많이 작업한 작품은 D단조 피아노 협주곡이었다. 첫 번째 악장은 1854년 봄에 두 대의 피아노 소나타의 첫 번째 알레그로 악장으로 작곡되었고, 그 제스처적 언어가 두 대의 피아노로는 표현하기에 부족하다는 것을 깨닫고 여름에 율리우스 그림, 요아힘, 마르크센의 도움으로 오케스트레이션을 시도했다. 1855년 2월에야 브람스는 이 교향악적 악장을 협주곡으로 재구성하기로 생각했고, 1856년 가을까지 개작이 완료되지 않았다.

 

론도 피날레는 그 후 곧 완성되었고, 브람스가 '클라라 슈만의 온화한 초상'이라고 묘사한 아다지오는 12월 말에 작곡되었다. 이 악장의 첫 멜로디는 "Benedictus, qui venit, in nomine Domini!"라는 성문구가 악보에 적혀 있었다 (이 문구는 호프만의 "캬터 무르"에서 크라이슬러가 마침내 평화를 찾은 수도원 입구에 적힌 문구이다). 하지만 1859년 1월 하노버와 라이프치히에서의 첫 공개 공연 이후에도 형식과 오케스트레이션은 여전히 조정 중이었다. 브람스는 라이프치히 게반트하우스에서 열린 협주곡의 초연이 청중과 평론가들로부터 적대적인 반응을 받은 것에 큰 실망을 느꼈다.

 

라이프치히 초연: 혹평과 실망

보수적인 평론가 에드워드 베른스도르프는 음악 잡지 '음악계의 신호'에서 "이 작품은... 기쁨을 줄 수 없다. 진지한 의도를 제외하고는 황폐하고 불모의 황량함밖에 없다... 가장 불쾌한 소리와 날카로운 불협화음의 디저트를 삼켜야 한다"라고 혹평했다. 브람스는 이 참사를 철학적으로 받아들이려 했지만, 요아힘에게 보낸 편지에서 실망이 드러났다: "내 협주곡은 여기에서 화려하고 확실한 - 실패였어... 첫 번째와 두 번째 악장은 아무 반응 없이 들렸다. 마지막에 세 손이 천천히 서로에게 닿으려는 시도조차 하지 못하고, 모든 방향에서 들려오는 뚜렷한 야유가 그런 시도를 막아버렸어... 그럼에도 불구하고 언젠가 협주곡은 좋아질 거야, 내가 그 구조를 더 개선했을 때 말이지... 이건 나에게 가장 좋은 일이었을 거야; 생각을 정리하게 하고 용기를 북돋아주니까... 하지만 그 야유는 너무 심하지 않았을까?"

 

라이프치히 공연은 브람스를 최고 수준의 작곡가로 자리매김하지 못하게 했을 뿐 아니라, 출판사들과의 관계에도 악영향을 미쳤다. 1860년에 브라이트코프 운 하르텔이 피아노 협주곡을 포함한 여러 작품을 거절하자, 브람스는 작은 스위스 출판사인 야콥 리터 비더만에게 의뢰했고, 이 출판사는 이후 많은 노래와 합창곡을 출판했으며, '독일 레퀴엠'도 출판하게 되었다. 이후 독일 출판사인 짐록은 브람스의 주요 출판사가 되었다.

 

'미래의 음악'에 대한 브람스의 저항

1850년대 동안 브람스는 리스트와 그 일파의 문학 중심의 음악에 대한 반감을 키워갔다. 1860년 3월, 모든 진지한 음악가들이 새로운 독일 악파에 동조한다는 내용의 '음악 잡지' 사설에 분노한 브람스는 요아힘과 협력하여 '미래의 음악'을 규탄하는 성명서를 작성했다 (리스트의 음악을 비판한 것이며, 베를리오즈와 바그너는 제외했다). 이 성명서는 음악이 고유의 논리에 따라 발전해야 한다는 음악의 내면적 정신에 반한다는 내용을 담고 있었다. 이 문서는 같은 생각을 가진 음악가들의 서명을 받기 위해 돌려지는 과정에서 미리 언론에 유출되었고, 브람스, 요아힘, 그림, 베른하르트 숄츠의 이름만으로 발표되었다. 이 문서는 혹독한 비난을 받았고, 브람스에게는 큰 부담이 되었다. 이후 브람스는 예술적 문제에 대해 공개적으로 자신의 입장을 표현하지 않았다.