차이콥스키의 삶과 음악: 그의 대표 작품과 비하인드 스토리 - 3편

차이콥스키 1878-1886 사이의 작품의 비하인드 스토리

1878년 4월, 차이콥스키는 가르치는 일에 다시 복귀해야 한다는 생각에 우울해졌고, 창작의 영감도 부족했다. 그럼에도 불구하고 그는 인기 있는 '어린이 앨범'과 같은 작은 피아노 작품을 완성했다. 카멘카에서의 여름 방문과 메크 부인의 브라이로프 저택 방문 후, 차이콥스키는 중요한 결정을 내렸다. 그는 음악원 교수직은 사임하고 다시 여행을 떠났다. 이후 몇 년 동안 그는 계속 여행하며 모스크바와 상트페테르부르크를 가능한 한 피했다.

 

차이콥스키는 먼저 피렌체, 파리, 스위스의 클라렌스를 여행하며 또 다른 오페라인 '오를레앙의 처녀' 작업을 시작했지만, 큰 성공을 거두지 못했다. 다시 러시아로 돌아온 그는 '세레나데'와 러시아가 나폴레옹 군대를 물리친 역사적 사건을 기념한 '1812년 서곡'을 완성했다. 1881년 초, 차이콥스키는 로마에서 심각하게 아프던 니콜라이 루빈스타인이 파리에서 치료를 받다가 사망했다는 소식을 들었다. 그는 급히 파리로 가서 그의 마지막을 배웅했고, 그해 12월에는 '위대한 예술가의 추억에'라는 제목으로 피아노 3중주 작업을 시작했다.

 

1885년 초, 차이콥스키는 몇 년간의 방랑 끝에 안정된 삶을 원하게 되었다. 그는 모스크바와 상트페테르부르크 사이에 위치한 조용한 시골마을 클린 근처의 마이다노보에 있는 저택을 발견했다. 2월에 그곳으로 이사한 후, 차이콥스키는 새로운 집의 평화로움을 만끽하며 풍경, 고요함, 그리고 정착한 느낌을 즐겼다. 그의 일상은 독서, 숲 속 산책, 낮에는 작곡 작업, 저녁에는 친구들과 카드놀이나 듀엣 연주를 하며 시간을 보냈다. 그의 형제에게 "나는 만족하고, 명랑하며 평온하다"라고 편지에 썼다.

 

이 시기에 그는 《대장장이 바쿨라》를 새 제목 《체레비치키》로 재출판하기 위해 수정하는 일과 여관 주인의 딸이 두 왕자(부자)에게 구애받으면서 일어나는 예견된 비극적인 결말을 다룬 이폴리트 슈파진스키의 희곡 《마녀》를 기반으로 한 새로운 오페라 작업을 하고 있었다. 5월, 차이콥스키는 발라키레프에게 약속한 바이런 경의 《맨프레드》를 주제로 한 교향곡 작업을 시작했다. 이 작업은 차이콥스키에게 엄청난 노력을 요구했고, 1885년 9월에야 완성되었다. 가을 내내 그는 모스크바, 상트페테르부르크, 카멘카를 며칠 또는 몇 주간씩 오가며 《마녀》 작업을 계속했다.

 

차이콥스키는 1886년 3월 11일에 《맨프레드》가 독일 지휘자이자 작곡가인 막스 에르트만스되르퍼의 지휘로 모스크바에서 처음 성공적으로 공연된 것에 매우 기뻐했다. 그는 3월 말에 형제인 이폴리트를 타간로크에서, 아나톨리를 카프카스의 티플리스(현재의 트빌리시)에서 방문하기로 결정했다. 4월 내내 머물렀던 티플리스에서 그는 대대적인 환영을 받았다. 그의 작품들로만 구성된 콘서트가 4월 19일에 그의 열렬한 팬이자 작곡가인 미하일 이폴리토프-이바노프의 지휘로 열렸다. 콘서트 후에는 만찬과 은화관 증정식이 있었다.

 

카프카스를 떠난 후, 차이콥스키는 바다를 건너 프랑스로 가서 파리에서 프랑스 작곡가 레오 들리브, 앙브루아즈 토마, 가브리엘 포레를 만났고, 거의 한 달을 전문적인 만남과 여흥을 겸하며 보냈다. 6월 중순에서 말 사이에 그는 러시아로 돌아와 《마녀》 작업을 계속했다. 1886년 10월, 차이콥스키는 에두아르드 나플라브니크의 오페라 《해럴드》의 첫 공연에 참석하기 위해 상트페테르부르크를 방문했으며, 이곳에서 니콜라이 림스키-코르사코프, 알렉산드르 글라주노프, 아나톨리 랴도프 등 동료 작곡가들과 만났다.

 

1887년 차이콥스키가 46세가 되던 해에 찍은 사진 [출처: 차이콥스키 리서치]

 

1887년 차이콥스키의 교향곡, 오페라, 그리고 바이올린 협주곡

1887년 1월 19일, 모스크바 볼쇼이 극장에서 《체레비치키》(《대장장이 바쿨라》의 새 버전)의 첫 공연이 열렸다. 이 공연은 차이콥스키의 미래에 큰 영향을 미쳤는데, 그가 처음으로 지휘자로서 성공을 거둔 시기였기 때문이다. 이 작품은 큰 성공을 거두었고, 아마도 작곡가가 직접 참석했기 때문일 것이다. 그러나 이 작품은 두 시즌 동안만 레퍼토리에 남았다.

 

3월 5일, 그는 상트페테르부르크 필하모닉 소사이어티의 그의 작품들로만 구성된 콘서트에서 다시 지휘자로 등장했다. 차이콥스키는 이제 해외 콘서트 투어를 떠나는 것을 진지하게 생각하기 시작했다. 그는 봄 대부분을 마이다노보에서 《마녀》의 오케스트레이션 작업에 몰두했다. 5월 말, 차이콥스키는 형제 아나톨리를 방문하기 위해 다시 카프카스로 떠났고, 니즈니 노브고로드에서 아스트라한까지 볼가강을 따라 쾌적한 증기선 여행을 한 후, 카스피해를 지나 바쿠와 티플리스, 그리고 보르좀에 이르렀다. 보르좀에서 그는 친구 니콜라이 콘드라티예프가 죽어가고 있다는 아헨에서의 전보를 받았다. 차이콥스키는 그를 방문하기로 결심했고, 7월 15일에 이미 아헨에 도착했다. 그는 그곳에서 한 달 넘게 머무르며 콘드라티예프의 고통스러운 죽음을 지켜보며 신, 삶, 죽음에 대해 사색했다.

 

10월 20일, 그의 새로운 오페라 《마녀》가 상트페테르부르크 마린스키 극장에서 초연되었다. 차이콥스키는 다시 지휘를 했지만, 개인적인 환호에도 불구하고 관객들의 반응은 차가웠다. 일곱 번째 공연에서는 극장이 절반 비어 있었고, 작품은 곧 레퍼토리에서 제외되었다. 11월 14일, 차이콥스키는 모스크바에서 그의 작품들로 구성된 또 다른 성공적인 콘서트를 지휘했으며, 이 날 그의 모차르티아나 모음곡의 초연되었다.

 

12월 말, 그는 지휘자로서 처음으로 유럽 콘서트 투어를 떠나 라이프치히, 베를린, 프라하, 함부르크, 파리, 런던에서 연주회를 가졌다. 이 투어는 매우 성공적이었으며, 특히 프라하, 파리, 런던에서 큰 성공을 거두었고, 브람스, 그리그, 드보르작을 포함한 여러 유명 작곡가들과의 만남을 통해 많은 좋은 관계를 형성했다.

 

3월 중순에 차이콥스키는 러시아로 돌아왔고, 다시 형제 이폴리트를 타간로크에서, 아나톨리를 티플리스에서 방문했다. 그는 4월에 집으로 돌아왔지만 이번에는 클린 근처의 작은 마을인 프롤로프스코예에 있는 새로운 집으로 돌아왔다. 그곳에서 그는 친구 니콜라이 콘드라티예프의 죽음에 영감을 받아 새로운 교향곡 작업을 시작했다. 《교향곡 5번》은 11월 5일 상트페테르부르크에서 차이콥스키의 지휘로 처음 공연되었으며, 비판적인 리뷰에도 불구하고 좋은 반응을 얻었다. 11월 말, 차이콥스키는 프라하로 여행을 떠나 《예브게니 오네긴》의 성공적인 공연을 지휘했다.

 

12월, 그는 6주 동안 프로로프스코예로 돌아가 프랑스 동화를 바탕으로 하고 상트페테르부르크 극장 감독들로부터 의뢰받은 발레 《잠자는 숲 속의 미녀》를 작곡했다. 차이콥스키는 진정한 열정으로 작업했으나, 1889년 1월 말 또 다른 콘서트 투어를 위해 작업을 중단해야 했다. 차이콥스키는 1월 31일 쾰른에서 지휘자로 첫 공연을 한 후, 프랑크푸르트, 드레스덴, 베를린, 라이프치히, 제네바를 거쳐 함부르크로 이동했다. 그곳에서 그는 브람스와 같은 호텔에 머물렀고, 그의 《교향곡 5번》 공연이 브람스에게 칭찬받았다는 소식을 듣고 기뻤다.

 

3월 말 예정된 런던으로 가기 전, 그는 몇 주간 파리에 머물렀다. 런던 콘서트 이후, 그는 흑해의 바툼을 방문하고 형제 아나톨리를 만나면서 지중해를 통해 러시아로 돌아왔다. 현지 음악 협회는 그의 방문을 다시 한번 그의 작품들로 구성된 콘서트로 기념했다. 여름은 늘 그렇듯이 그의 시골집에서 보냈고, 이 시기에는 《잠자는 숲 속의 미녀》의 완성과 오케스트레이션 작업에 몰두했다.

 

차이콥스키는 가을 대부분을 상트페테르부르크와 모스크바를 오가며 자신의 작품들과 안톤 루빈슈타인의 작품들을 지휘하고(후자의 기념 축제 공연), 마린스키 극장에서 그의 새로운 발레 리허설을 감독하며 보냈다. 《잠자는 숲 속의 미녀》의 첫 공연은 1890년 1월 3일, 마리우스 프티파가 안무한 화려한 무대로 공연되었다. 하루 전 알렉산드르 3세는 황실이 참석한 리허설에서 이 발레에 대한 승인을 표했다.

 

1월 14일, 차이콥스키는 피렌체로 가서 그의 또 다른 오페라인 《스페이드의 여왕》 작업을 시작했다. 이 오페라는 푸시킨의 소설을 바탕으로 그의 동생 모데스트가 각색한 대본이었다. 차이콥스키는 경력 중 유례없는 열정으로 이 오페라를 작곡했다. 전체 악보는 불과 44일 동안의 창작 열기 속에서 완성되었다. 차이콥스키의 편지를 통해 알 수 있듯이, 작곡가는 이 과정에서 등장인물들과 사건에 깊이 공감하게 되었다.

 

그는 오페라를 완성한 직후 친구에게 "나는 거의 식욕도 잃었고, 잠도 잃었으며, 명랑함도 잃었고, 요컨대 모든 건강의 징후를 잃었지만, 정말로 영웅적인 일을 해냈고 7주 만에 대작 오페라를 썼다"라고 말했다. 다른 곳에서 차이콥스키는 "나는 믿을 수 없을 만큼 열정과 흥분 속에서 오페라 작업을 했고, 이야기에서 일어나는 모든 일을 실제로 경험했으며, 한때는 노파의 유령이 나타나는 것을 두려워하기도 했다"라고 썼다.